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　　春日和煦，在市區(qū)城新西路名瑞潮繡藝術(shù)館內(nèi)，凝望著團(tuán)隊(duì)歷時(shí)三年精心制作的繡品《阿房宮》，創(chuàng)作者蔡民強(qiáng)、李春亮臉上流露出自信的神情。

　　眼前這幅巨作，多次在文化部的安排下，作為中國手工刺繡精品畫作代表之一，亮相法國、新加坡、俄羅斯等多個(gè)國家，向全球觀眾展示中國刺繡藝術(shù)的歷史傳承與當(dāng)代創(chuàng)新，傳遞中國傳統(tǒng)文化博大精深的內(nèi)涵與歷久彌新的魅力。　

　　繡品《阿房宮》精致秀美、大氣磅礴，遠(yuǎn)看是畫，近看是繡。蔡民強(qiáng)直言，“這幅作品精工細(xì)作、花了許多心血，可以說在中國刺繡史上是少有的、罕見的。”

蔡民強(qiáng)向記者介紹繡品《阿房宮》。

　　很多年前，他經(jīng)常在羅浮宮、圣彼得堡博物館等地游歷，觀看了很多震撼人心的巨幅美術(shù)作品。刺繡工藝是中國古老的手工技藝之一，歷史悠久、文化底蘊(yùn)深厚，然而，國內(nèi)幾乎沒有巨幅的純手工刺繡精品，隨著現(xiàn)代科技的快速發(fā)展、社會生活的日新月異，傳統(tǒng)手工刺繡將日漸式微，這讓他在心里萌發(fā)創(chuàng)作巨型作品的沖動。

　　2012年底，深耕刺繡技藝和研究數(shù)十年的潮州人蔡民強(qiáng)，和搭檔李春亮一拍即合，下定決心帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)籌劃制作凝聚中國刺繡水平的巨幅作品。“我們希望留存下來的，不是單一的繡種，而是中國刺繡的集大成者。想要有留世的作品，必須精心創(chuàng)作，不為牟利，純粹只為藝術(shù)。”

　　他們選取清代著名畫家袁江畫作《阿房宮圖》為繡品題材，利用9個(gè)多月的時(shí)間探索作品的雛形，采用高科技手段完成技術(shù)準(zhǔn)備和刺繡底稿。工筆山水畫作《阿房宮圖》是對詩人杜牧《阿房宮賦》的具體演繹，雄偉壯闊的山色與富麗堂皇的樓閣融為一體，這幅畫作既精細(xì)入微，又氣勢磅礴，為刺繡能工巧匠提供了廣闊的創(chuàng)作藝術(shù)空間，可以充分發(fā)揮刺繡技藝特質(zhì)的優(yōu)勢，彌補(bǔ)作畫過程中存在的筆觸反映不到的、色彩變化不足的遺憾。從選題定位到實(shí)施的前期準(zhǔn)備，可見他們打造中國刺繡精品的決心。

　　據(jù)介紹，在運(yùn)用現(xiàn)代高科技方面，繡品《阿房宮》在面料、印圖、裝裱有三大突破：一是歷時(shí)半年研發(fā)出2.8米寬幅的真絲面料；二是擴(kuò)大印花機(jī)寬幅，保證原汁原味印制真絲樣稿；三是改造1.5米裝裱機(jī)為裝裱連框2.2米的巨作做好準(zhǔn)備。

　　古書畫界有句說法：“紙壽千年，絹壽八百。”如果保存得當(dāng)，宣紙絹帛能夠經(jīng)歷歲月洗禮，保存幾百上千年的時(shí)間。這幅作品用料極為考究，最大的特點(diǎn)就是運(yùn)用純真絲布料作為刺繡布料、用純真絲絨線為繡線。

　　面料的選擇至關(guān)重要。國內(nèi)很多大幅刺繡作品采用化纖布，但是化纖布熔點(diǎn)低、不耐高溫，放置幾十年后易硬化，不利于繡品保存。當(dāng)時(shí)，國內(nèi)面料供應(yīng)商只能提供1.5米寬幅的真絲面料，而制作這巨幅刺繡作品，至少需要3到4幅真絲面料拼接起來，“為了確保刺繡的穩(wěn)定性和藝術(shù)效果，必須使用一幅完整的、特制的寬幅真絲面料。如果使用拼接面料來刺繡，受面料伸縮度等因素影響，這幅作品可能出現(xiàn)變形、錯(cuò)位，影響整體效果。”蔡民強(qiáng)說，歷經(jīng)半年時(shí)間，面料廠商終于研發(fā)出2.8米寬幅的真絲面料。

　　這幅繡品底圖是機(jī)器印染出來的，再利用現(xiàn)代電腦拆色技術(shù)，定染一整套耐磨度、色牢度、耐曬度均達(dá)到4.5級別的高標(biāo)準(zhǔn)絲絨線，色彩穩(wěn)定、色樣豐富。通過刺繡過程中一針一線的填補(bǔ)，讓作品表現(xiàn)凹凸、明暗、轉(zhuǎn)折過渡的色彩更加柔和自然，讓華貴綺麗的藝術(shù)風(fēng)格發(fā)揮到極致。

　　繡品《阿房宮》長7.14米、寬2.34米，這是迄今為止最大幅的山水刺繡，上架難度相當(dāng)大，需要用到2根長10米、直徑12公分的鋼管作為主支架，兩側(cè)二根直徑6公分的鋼管作為輔助，保證繡花架四邊不彎曲。繡花架稍微一移動，作品的經(jīng)緯線就容易歪。《阿房宮》最大的難度就在于維持平行線和垂直線的穩(wěn)定。受紡織品伸縮變形程度的影響，一旦平行線和垂直線處理不好，柱子、建筑物和樹木就歪斜了。由于作品刺繡面積大，創(chuàng)作過程需要不停地調(diào)整角度、刺繡區(qū)域，要不停地審圖、觀察刺繡效果，從小修改到大修改，再到30%刺繡面積拆線重做，后期修改的工作足足用了近一年時(shí)間。

　　在色彩分布、絲線備料、染料配比等前期工作同樣要求嚴(yán)格。多種色階絲絨線的使用，使得景觀層次分明，強(qiáng)烈對比讓繡面空間更有氛圍感，構(gòu)圖的透視感讓觀者身臨其境。他們親自設(shè)計(jì)配色，并制定出規(guī)整的刺繡方案、針法。李春亮說：“這幅作品有近300個(gè)色彩，沒有大紅大紫的明亮配色，每一組色都需要過渡色，一個(gè)色調(diào)就有8-10個(gè)色階，才能達(dá)到過渡自然的效果。”

　　一幅巨幅刺繡作品，僅靠一人之力是很難完成的。在蔡民強(qiáng)看來，他和李春亮是繡品《阿房宮》的總導(dǎo)演、指揮家、出品人。更為關(guān)鍵的，是在他們藝術(shù)指揮棒下再創(chuàng)作的“演員”——幾十位來自潮州乃至全國各地技藝精湛的刺繡匠人。

　　整幅繡面細(xì)膩平整，施以亂針、平針、摻針等數(shù)十種針法，保留了原畫作的藝術(shù)特色。作品內(nèi)涉及建筑物、人物、坐騎、山水、樹木等，是一個(gè)多元素結(jié)合的綜合體，對刺繡師傅的針法技藝要求很高。不同繡工有各自的刺繡手勢和習(xí)慣，他們繡制的成品也有所不同。繡工一旦用錯(cuò)絲線，即使是微小的色差，繡品呈現(xiàn)的效果也大有不同。在繡制過程中，絲線該用哪種色階、粗細(xì)如何、用量多少，運(yùn)用哪種針法、如何行線，這些細(xì)節(jié)都由他和李春亮嚴(yán)格把關(guān)。

　　蔡民強(qiáng)說，這是在工筆畫基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)再創(chuàng)作，繡品效果比原畫更細(xì)膩傳神。“比方說畫石頭，畫家用畫筆勾勒輪廓，用潑墨手法撒在宣紙上，而刺繡則是用每一根絲線來表現(xiàn)石頭的結(jié)構(gòu)，用每一根細(xì)膩的絲線來表達(dá)滿山石壁，這完全是兩碼事。我們用最基本的刺繡手法，表達(dá)出新的創(chuàng)意，達(dá)到出神入化的效果。”

　　2016年，歷時(shí)3年精心繡制的《阿房宮》終于面世。文化部中外文化交流中心的專家們參觀后贊嘆不絕，認(rèn)為這是中華民族刺繡中的極品，他們安排作品《阿房宮》和名瑞集團(tuán)中國刺繡研究中心在近40年保留的眾多珍貴刺繡工藝和文獻(xiàn)，作為中國刺繡的代表亮相法國、俄羅斯、泰國、新加坡等國家，向全球觀眾展示中國刺繡藝術(shù)精華，傳遞中國傳統(tǒng)文化歷久彌新的價(jià)值與魅力，獲得國外文博界、時(shí)尚界人士的高度評價(jià)。

　　如今，不止眼前這幅被譽(yù)為“中國刺繡之最”的歷史名畫巨幅刺繡《阿房宮》，滿繡高密度巨幅繡作《大壑騰云》、繡線細(xì)逾發(fā)絲的精心佳作《維摩演教圖》、金銀線立體墊高刺繡龍鳳褂等，這些凝聚刺繡大師藝術(shù)追求和工匠精神的作品，都已走出國門、走向世界，彰顯著中國傳統(tǒng)文化氣息和獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值，散發(fā)出熠熠光輝。

　　而這，正是中國刺繡藝術(shù)的文化自信所在。