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8月12日，由中國外文局國際傳播發展中心解讀中國工作室和騰訊可持續社會價值事業部聯合出品，繽紛自然團隊陳熠之執導的長紀錄片《與象同行》登陸國內外各大主流媒體和新媒體平臺，紀錄片通過聚焦中國云南“短鼻家族”野生亞洲象的“北移南返”之旅，為觀眾展現了象群的千姿百態和人象和諧共處的美好畫面。

紀錄片《與象同行》海報

我們邀請到了紀錄片《與象同行》總導演陳熠之，來和我們分享作品背后的創作故事和她心中國產自然類紀錄片的創作。

關注和記錄中國野生動物是陳熠之導演的團隊一直在做的事情。2021年6月，陳熠之導演在西雙版納親眼目睹了這一群北移南返的“短鼻家族”野生亞洲象，她覺得這個關于亞洲象的故事必將載入史冊。當時有很多媒體相繼以文字和影像的形式報道“短鼻家族”在旅途中的珍貴瞬間，但于陳熠之導演而言，看著媒體紛紛以報道大象可愛、憨態可掬的內容為主，作為專業拍攝野生動物的導演來說，不免感到一絲警覺和不安，“如果大家只看到野生亞洲象有可愛親切的一面，而不能夠正確地全面地認識和了解這個生物，那么萬一真的在野外遇見亞洲象想去靠近它，便會是很危險的情況。因此，我認為需要一部完整且有深度的紀錄片來讓大家更好地認識這個充滿智慧和有力量的動物。”

紀錄片《與象同行》劇照

紀錄片的屬性決定了其最重要的元素就是紀實，因此自然類紀錄片的拍攝是力求還原一個真實的自然，去真實記錄整個自然生態故事的發展。為了更客觀地展現亞洲象不為人知的行為，紀錄片團隊在創作過程中也遇到了諸多困難。“記錄和拍攝野生動物的行為需要長時間的蹲守，出發前我們設計了許多拍攝方法，比如在鏡頭前試圖以參照物的方式讓觀眾感受到3米高的大象；在安全距離下以尋找制高點的方式，通過地面機位拍攝到亞洲象。”讓拍攝團隊印象深刻的還有，跟拍時放置的紅外觸發相機被野象們當成玩具。但直到最后一次，在拍攝團隊拍攝象群過橋時，它們似乎跟紅外觸發相機達成了一種默契，15頭野象一一從紅外觸發相機鏡頭前經過，這段影像也是正片當中值得期待的鏡頭。

紀錄片《與象同行》中導演在森林消防車里拍大象

當談及影片中令陳熠之導演記憶猶新的故事時，她分享道：“第一次和‘短鼻家族’近距離相遇時，那天大霧彌漫，無人機監測時失去了象群的定位，現場的專家和隊員都不得不驅車上山尋找象的蹤影。山路泥濘，兩邊是縱深的森林。車開到山頂處，隊員收到信息提示車輛不能再往前了。周圍萬籟俱寂，野象隨時可能從大霧包圍的森林中走出來，那時等待的每一秒都在害怕。‘出來了’，隊員用很淡定的口吻提示我，當我們還在迷霧里搜尋，兩頭身高近3米的母象夾著兩頭幼象，突然出現在車前方大概50米的地方。”

據了解，亞洲象作為亞洲現存的最大陸生動物，感官靈敏，易受到來自外界的驚嚇。當它們受到驚嚇時，有可能就會做出一些過激的反應，從而帶來不確定的危險因素。“因此，護幼的天性，會使這兩頭3米高的龐然大物做出什么反應，我還來不及思考。只聽車后有人呼喝了一聲，這兩頭巨型生物夾著兩頭小象突然一個急轉彎，又掉頭進了迷霧里面。”“象和人，究竟哪一個更渺小？那一刻，我難以判斷，但我更愿意相信，是那一份母愛選擇了隱忍，選擇了包容，因為那是一種更加強大的力量。”陳熠之導演回憶道。

在紀錄片《與象同行》中，片子沒有對拍攝對象作任何評判與引導，而是在拍攝過程中，將偶然捕捉到的日常狀態、人類與動物的共通情感，巧妙地附加在敘事中，為自然生命賦予平等的身份和情感。陳熠之導演在采訪中講述道：“當我回到西雙版納的時候，我在當地居民的手機里面看到了一段對我觸動很大的視頻：其中一個畫面是一頭長了兩個大長牙的成年大公象走進了村莊的巷子里，很多人由于受到驚嚇開始匆忙朝著鏡頭的方向跑去，但一位身著當地傣族服裝的老婦人，她不疾不徐地走到亞洲象的前方，然后跪下向它拜了幾下，這時象也停下了腳步，沒有再往前走。”

紀錄片《與象同行》中大象的側躺睡姿

在紀錄片《與象同行》中，象群一開始并不食用人類投喂的玉米，甚至帶有具有明顯的防備意識、攻擊行為，但在一年多的遷移過程中，我們看到了它們遷移途中的側躺睡姿，以及南下過橋時愿意走人類建設通行的大橋，象群呈現出的種種行為就如同影片里負責日夜監測象群的工作人員所說：“我們相信大象可以接收到人類一路上對它的善意。”

紀錄片《與象同行》工作照

研究亞洲象的最終落腳點會落到研究人和亞洲象之間的關系的層面。紀錄片《與象同行》沒有回避人與象的沖突，也不刻意夸大人與象的情感濃度，而是埋下了一條人與象之間情感微妙變化的暗線，溫情脈脈，也若即若離。“我希望觀眾可以通過影像去了解這個充滿智慧的野生亞洲象動物群體。亞洲象的智力相當于人類6-8歲孩童，它們不僅樂于玩鬧，同時也有很強的記憶力和對世界的感知力。亞洲象可以清晰地掌握自己走過的每一步路，并且對于地球環境的改變，它們也一直在適應人類農耕文明，進而逐步調整它們的飲食習慣。”

紀錄片《與象同行》工作照

“短鼻家族”以其團結、堅強、聰慧和憨厚治愈著人類，它們成為“被凝視”的焦點，投射著人類最為珍視卻也日漸稀缺的品質。“我希望觀眾能夠通過影片認識到亞洲象是一個復雜的生物，有著豐富的家庭情感和自身獨特的個性。它和人類一樣，擁有對世間萬物產生共情的能力。我希望觀眾也可以去理解他們的生活，設身處地地思考人類和野生動物之間的關系。”陳熠之導演補充道。

我國豐富的生物多樣性資源和生動的生態文明建設，給自然生態類紀錄片提供了充實的內容資源。“我們的使命就是利用好現有資源去記錄中國的自然故事。中國是世界上生物多樣性較為豐富的國家，我希望生活在這片土地上的每一位華夏兒女能夠感受到我國幅員遼闊、陸海兼備、地貌和氣候的復雜多樣，為擁有豐富而又獨特的生態系統感到驕傲和自豪，進而正確審視人與自然界各類生命體之間互惠共存的關系。”陳熠之導演說道。

紀錄片《與象同行》中團隊24小時監測象群活動

當下，越來越多的創作者不再是一味地模仿西方的制作經驗，而是利用東方人的自然觀去深入思考我們與自然、荒野和動物之間的關系，不斷打磨現有作品。在談及團隊的創作理念時，總導演陳熠之吐露道，“我們其實一直在探尋屬于東方的自然觀。自古以來，東方文明就是和自然聯系在一起的，包括我們很多的詩歌，比如‘兩岸猿聲啼不住’‘風急天高猿嘯哀’，這些創作靈感其實很大程度上都源于自然。我們華夏民族有著觀察自然的一整套邏輯方式和情感態度，所以我希望繽紛自然團隊可以在此基礎上揭秘人與自然的共存之道，并將二者聯動起來。”

紀錄片《與象同行》劇組與云南森林消防隊員合影

越來越多的國產自然類紀錄片通過前沿的拍攝手法和強大的視覺張力，傳播保護生物多樣性和共建地球命運共同體的理念，助力搭建人與自然情感相通的空間。“我相信影像的品質會隨著技術的提升而逐步提高，但更重要的是講好中國自然題材故事，我們繽紛自然團隊也一直在探尋應該從什么樣的角度去講述這樣的故事。隨著中國經濟的不斷發展，人們逐漸關注自身精神文化層面的需求，所以我覺得未來會有更多屬于中國這片土地上有深度、有真情的自然故事出現，同時也會有越來越多的人加入自然生態保護的隊伍。”陳熠之導演分享道。

紀錄片《與象同行》劇照

對于國產自然類紀錄片的未來發展方向而言，陳熠之導演認為，真正由中國團隊主創的自然題材紀錄片跟國外引進的紀錄片還有一定的差距，無論是制作團隊的職業化、專業化，還是對作品的把握度和思維理念的差異性。“當下，自然類題材紀錄片需要立足自己的價值體系并不斷向外傳播輸出，才有可能激發整個行業整個團隊在創作層面專業層面的提升，這也是我們努力的方向。”

我們腳下這顆藍色星球，以及壯闊的風景，既蘊藏著過去，也關照著今天，更指向著未來。自然類紀錄片發展至今，不僅展現了人類與自然的關系，更承載了生態環境保護的價值觀念，折射出人類在長期地研究、反思自身與自然的關系中，不斷調整自身行為的現象。正如陳熠之導演所說，自然是反觀人類的一面鏡子，在創作中應以‘平等’的視角對待自然，平視地去想象、去觀察這一路上遇到的世間萬物。